假如說鋼琴好的音質(zhì)在于張弦構(gòu)造的裝配工藝加工工藝，那麼整音技術(shù)性是整音師運用槌氈的延展性確保了這類音質(zhì)，它是一門技術(shù)專業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)非常高的加工工藝，也是在鋼琴生產(chǎn)制造生產(chǎn)流程中不可或缺的一道工藝流程。

       鋼琴整音師與鋼琴調(diào)律師是特性迥然不同的二種工作中，調(diào)律師的工作中只需將一架鋼琴的二百多條吉他琴弦，依照樂律的規(guī)定調(diào)準(zhǔn)就可以。但整音師則必須他不僅具備一定水準(zhǔn)的調(diào)律技術(shù)性，還需要把握整音工作中的專業(yè)技能，對鋼琴做音質(zhì)層面的解決。

       鋼琴的整音現(xiàn)階段在中國都還沒普遍應(yīng)用，如何解決鋼琴的音質(zhì)？它是最實際的難題。假如說鋼琴好的音質(zhì)在于張弦構(gòu)造的裝配工藝加工工藝，那麼整音技術(shù)性是整音師運用槌氈的延展性確保了這類音質(zhì)，它是一門技術(shù)專業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)非常高的加工工藝，也是在鋼琴生產(chǎn)制造生產(chǎn)流程中不可或缺的一道工藝流程。

       鋼琴整音的必要性

       １槌氈過軟

       鋼琴假如配備了一副氈子過軟的音槌，顯而易見演奏起來覺得是軟乎乎的，響聲發(fā)堵，沒有聲音，分音模糊不清混濁，整音師對這類音槌的品質(zhì)稱作先天發(fā)育不足。就算槌氈的音頻構(gòu)造有不錯音質(zhì)的潛在性，因為槌氈的缺點，反倒危害了音質(zhì)的充分發(fā)揮，難題發(fā)生在音槌氈子纖維組織太綿軟欠缺延展性，導(dǎo)致音槌擊弦乏力，這類過軟音槌只有用密封固化劑，或是電加熱開展挽救，解決后實際效果也不會理想化，僅僅聲音上面有新提升 ，但音質(zhì)沒有質(zhì)感，金屬材料聲顯著，是最不理想化的音槌，提議不必在生產(chǎn)。

       ２槌氈硬度不足

       如今大部分家中購買的鋼琴常用的音槌，均屬這種狀況，演奏起來，沒有聲音和音質(zhì)的轉(zhuǎn)變，欠缺歌曲的感染力，低音不清楚，不光亮，整音師看待這類鋼琴的音槌，一般狀況下不做音質(zhì)解決，緣故是因為音槌氈子的硬度不足，不具有整音的標(biāo)準(zhǔn)，在某種意義上對這類音槌的品質(zhì)也可稱作先天發(fā)育不足。如今此項工作中也就是鋼琴調(diào)律師挽救的方法：在大規(guī)?；蚴悄承┮糸车墓诒砻娑喾矫婷芊夤袒瘎┙鉀Q，那樣做僅僅在鋼琴的聲音上略微改進(jìn)，但在音質(zhì)上沒有質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

       之上詳細(xì)介紹的這二種種類的音槌，都存有著氈子上的難題，導(dǎo)致整音師束手無策。實踐經(jīng)驗證明沒有開展音質(zhì)解決的音槌當(dāng)然也就不會有好的音質(zhì)。

       ３槌氈扎實

       鋼琴音槌的氈子扎實，演奏時，響聲聽起來有點硬，又尖、又炸、又劈，不堪入耳，即便鋼琴的設(shè)計方案有效，工藝精湛，造型設(shè)計美觀大方，本來便是一臺基本非常好的鋼琴，也會因為音槌的原因危害到鋼琴的品質(zhì)，難題就發(fā)生在音槌上，一般 用于解決的方式是用整音專用工具（排針）立即扎針在音槌的擊弦點上，更改槌氈的強度使之音槌表層的氈子綿軟些，那樣的音質(zhì)會溫和些，從技術(shù)性視角和預(yù)期效果而言，它是一種簡單的解決方法，得到的音質(zhì)并不是真真正正的“理想化音質(zhì)”。因而也就是用在一般級別的普及化鋼琴上。我們知道鋼琴的“理想化音質(zhì)”關(guān)鍵是把握對鋼琴音質(zhì)解決的整音技術(shù)性，是借助職業(yè)鋼琴音響師心里潛在性的“規(guī)范音質(zhì)”，根據(jù)對氈子延展性得解決中，反映出去。歸納的說，造成這類音質(zhì)，是因為音槌“槌芯”本質(zhì)的地應(yīng)力轉(zhuǎn)變。而這一轉(zhuǎn)變也是來源于對槌氈延展性解決的結(jié)果。這就是鋼琴一定要開展音質(zhì)解決的目地。也有一點特別注意的是，槌氈扎實的音槌剛好是大家開展音質(zhì)解決所必須的音槌，它是音質(zhì)解決的先天性標(biāo)準(zhǔn)，不然整音工作中就不容易充分發(fā)揮應(yīng)該有的實際效果。

       法瑟（Fazer）鋼琴是由歐貿(mào)樂器（上海）有限公司與芬蘭Musiikki-Fazer集團公司合作，芬蘭公司授權(quán)生產(chǎn)。

       法瑟Fazer(fazer)鋼琴的音色純凈，琴弦與音板結(jié)合，增加了音域的透明感和延伸性。這是一種純粹的北歐音色，低音剛健有力、中音圓潤溫暖，高音明亮清澈。因為高超的手工制琴技術(shù)，高中低音在聲學(xué)上達(dá)到了令人驚嘆的平衡，并相得益彰。法瑟的操控性是如此之佳，它對演奏者在聲音和觸鍵方面的任何意圖都能完整地反應(yīng)出來，即使是曲目中再細(xì)微之處都能很好地表達(dá)出來，使得聽眾不會錯過任何一個細(xì)節(jié)，能充分理解演奏者的意圖。

       法瑟鋼琴隨著品牌知名度的提高，鋼琴家、音樂會、影視劇、大賽等都會優(yōu)先考慮，如芬蘭鋼琴家格拉斯貝克西貝柳斯專場音樂會；波蘭鋼琴家嘉尤士科斯卡魔術(shù)音樂會；”中國小肖邦“葉子三亞新春音樂會；香榭里“玫瑰人生”情人節(jié)音樂會；《北歐之光》芬蘭鋼琴四重奏音樂會；“讓世界落淚的大提琴”馬修林納曼巡回音樂會；宮崎駿動漫作品音樂會；雅居樂海上藝術(shù)中心國際音樂營指定用琴；亞洲青少年鋼琴藝術(shù)節(jié)選拔賽指定用琴；“中國作品獎”國際鋼琴公開賽指定用琴；肖邦青少年兒童鋼琴比賽中國區(qū)比薩指定用琴；全球杰出少年演奏家選撥塞活動用琴；中國音樂學(xué)院上?？紖^(qū)指定用琴；……